映画『ハスラー2』は、1986年（昭和61年）に公開された。
監督はマーティン・スコセッシ、ポール・ニューマンが主演だった。
原題は「The Color of Money」。
トム・クルーズは、1986年（昭和61年）公開の映画『トップガン』と『ハスラー2』でスターの座を手にした。
中年男性の再生物語
映画『ハスラー2』公式パンフレットより映画『ハスラー2』のポイントは二つある。
一つは、主人公の中年男性エディ・フェルソン（ポール・ニューマン）の再生であり、もう一つは、エディを再生へと導くビリヤード・ゲームの面白さである。
ナインボールは番号順に球をポケットに落とす。勝負を決めるのは9番の球である。8球を物の見事に決めても、9番を外せば負ける。（映画「ハスラー2」）
かつて、「ストレート・プール」で活躍した経歴を持つ主人公（エディ）は、若者のゲーム「ナイン・ボール」で、再びビリヤードの世界へと戻ってくる。
最初、球をブレイクした時に9番を入れると、それで勝つ。つまり、ナインボールは運のゲームだ。だが時には──運も芸術である。（映画「ハスラー2」）
主人公（エディ）にとってビリヤードは、若かった頃を懐かしむための遊びではない。
彼は、彼自身の人生をもう一度始めるためにキューを手にしたのだ。
ビリヤード好きの青年ビンセント（トム・クルーズ）は、若かった頃の彼自身として考えることができる。
エディが戦っている相手は、常に自分自身である。
老いつつある自分自身との戦いこそが、この物語の大きなテーマなのだ。
ビリヤードのテーブルは、彼にとって人生そのものである。
ポケットに落ちるか、行き場なく取り残されるか。
彼に必要なものは、最後に一つだけ残る白い手球だけだ。
ビリヤード・ゲームに、中年男の人生が投影されているところに、この映画の面白さがある。
「だが、時には、玉突き場で見ててやりたくなるだろ？」「この年で無理だよ。若者のゲームだ」（映画「ハスラー2」）
それでも、エディは、若者のゲームである「ナインボール」で、青年ビンセントに挑んでいく。
失われた若さを乗り越えるために、エディはビンセントに勝たなければならなかったのだ。
「今は猫も杓子もナインボール。テレビ向きにハデで速い。チェスよりチェッカーの時代だ」（映画「ハスラー2」）
1980年代のビリヤード・ゲームは、ボールを9個しか用いない「ナイン・ボール」が主流だった。
予定の利用時間内にゲームを回すには、少ないボールを射ち合う方が合理的だったのだ。
「そう言うが、今は皆、このゲームだ。皆がやってる。大勢がやってる。だが、トップの座は一つだ」（映画「ハスラー2」）
しょせん、ゲームはゲームでしかない。
大切なことは、そのゲームの中で、いかに自分の人生を生きるかということなのだ。
「俺には酒のセールスがある。それで車も服も買える。だが退屈だ。そこへ、お前が現れて、俺は生き返った。勝負で得るカネは、働いて稼ぐカネの2倍すばらしい」（映画「ハスラー2」）
主人公（エディ）のハスラー家業は、25年前に終わっている。
「ファースト・エディ」は、もう、どこにもいないはずだった。
ナインボールの天才青年ビンセント（トム・クルーズ）が現れる前までは。
エディが乗り越えるべき壁は、自分の「老い」を素直に受け入れることだった。
「老い」を受け入れるところから、中年の再生物語は始まると言っていい。
エディにとって、その象徴が「老眼鏡」だった。
映画『ハスラー2』公式パンフレットよりかつて、ビリヤード・ゲームにおいて、視界を妨げる眼鏡は不利なものと考えられていた。
「老眼鏡」を手に入れることによって（つまり、自分自身の「老い」を受け入れることによって）エディは再生への道を歩み始める。
ビンセントのイカサマによってトーナメントを勝ち進んだエディは、ゲームを棄権して会場を去る。
彼に必要なものは、トーナメントで勝つことではなく、自分自身に勝つことだったからだ。
黒い8番ボールに映った自分の姿を見て、エディは試合を棄権する。
まさに、彼は、彼の中の彼自身と勝負をしていた。
だからこそ、エディは、ビンセントに「真剣勝負」を挑むのだ。
「私が説得するの？」「それで俺が救われる」（映画「ハスラー2」）
エディが求めているのは「真剣勝負」である。
エディの棄権と同時に、恋人（ジャネル）はアパートを出た（「荷物は段ボールに」）。
年老いた男女の再生が、そこに象徴されている。
「傷ついたか？」「そうだ」「あんたはガッツがある。だが、俺には勝てない。無駄だよ」「試そう。負けるかもしれん。だが頼む」「断る」「行くな」「俺の勝手だろ？」「頼む。俺は先がない」「あんたは俺たちを利用した！」「そのとおりだ。だが、君はここにいる。俺がいなきゃ、今もまだ、あのオモチャ店だ。あいこだ」「……」「気がとがめることもさせた。その片を、ここでつけよう」「なぜ？」「俺に一生中途半端な思いをさせたいのか？」（映画「ハスラー2」）
「俺に一生中途半端な思いをさせたいのか？」というエディのひと言に、この映画が伝えたいすべてのメッセージが凝縮されている。
中途半端な人生から逃れるために、エディはキューを手にしたのだ。
中年世代への激励が、そこにはある。
しかし、エディは、ビンセントを借りての勝負ではなく、自分の勝負をすることにこそ、生き甲斐のあることを感じる。人生、それは自分のアイデンティティを求めての旅であることを、『ハスラー』と25年後の『ハスラー2』は教えてくれるのであった。（筈見有弘「『ハスラー』と25年後の『ハスラー2』」/「ハスラー2」公式パンフレット）
人生はまだ終わっていない。
人生は、まだ、これからなんだと。
あるいは、エディはビンセントに勝つことができなかったかもしれない。
しかし、重要なことは、彼が「リスタート」を開始したということだ。
エディの姿には、SIONが『通報されるくらいに』（1998）で歌った再生の美しさがある。
あわてんなよ
雨があがったからって
いきなり晴れるわけもないさ
俺はまだ やっと今 始まったばかりだろ
早くはない 遅くはない 始めたら始まりさ
何度でも 何度目でも 始めたら始まりさ
（SION「通報されるくらいに」）
若い頃は、トム・クルーズの華麗な姿に目を奪われた。
しかし、年を取ると、ポール・ニューマンのひたむきな姿こそが、この映画の真実だったのだということに気付かされる。
そこでは、トム・クルーズは一人のサブ・キャストに過ぎない。
この映画は、中年世代のための映画だったのだ。
「エディは年をとり、自分が憎む人間──ずる賢い人間になっていた。そこで、自分の若い頃をほうふつとさせる若いハスラーと出会う。彼は、その若者を堕落させ始めるのだが、ある瞬間に、ふたつの役は交差するのだ」（マーティン・スコセッシ『ハスラー2』公式パンフレット）
人は、誰しも自分の「老い」を感じる瞬間がある。
大切なことは、その「老い」を拒絶することなく受け入れて、新しい自分を始めることなのだ。
原作小説『ハスラー2』との違い
映画『ハスラー2』公式パンフレットより映画『ハスラー2』には原作小説がある。
あまりにもストーリーが異なっているので、もはや原作小説とは呼べないものだったが。
ウォルター・テヴィスの『ハスラー2』に、ビンセント（トム・クルーズ）は登場しない。
ポール・ニューマンも「カラー・オブ・マネー」という小説の映画化を望んでいることが分かった。それは ’61年にロバート・ロッセンに映画化された「ハスラー」の続篇で、同じウオルター・テビスの書いた小説だった。（『ハスラー2』公式パンフレット）
しかし、小説が、そのまま映画化されることはなかった。
「僕はいい小説だと思った。魅力もある話だったが、エディがつまらなくなっていると感じた。僕のイメージするエディは、もっと行動する男だ」（マーティン・スコセッシ『ハスラー2』公式パンフレット）
ウォルター・テヴィスの『ハスラー2』では、エディの老いが、映画以上に強調されている。
「あの頃は若かった。今は中年だからな」「中年などというものは存在しないんだよ、ファースト・エディ。それは、口臭とおなじに、メディアが発明したものなんだ。それは彼らが大衆を利用する材料なんだ」（ウォルター・テヴィス「ハスラー2」沢川進・訳）
「老い」とは年を取ることではない。
「老い」とは、自ら老けこんでいくことなのだ。
ライバル（ファッツ）は、自分の年齢を乗り越えて、若々しく生きている。
「わたしは六十歳を越している」と、ファッツがペリエ水を飲みながら言った。「いわゆる中年になった時、無視してやったら中年は去っていった。無理をせずに、頭を働かせる。それだけのことだ」（ウォルター・テヴィス「ハスラー2」沢川進・訳）
ファースト・エディは、老いを恐れている。
それは真実ではなかった。エディにとってはちがうのだ。かれは若者のときのように感じてはいなかった。ボロボロになり、おびえているような感じだった。「わたしのゲームは昔とはちがう」（ウォルター・テヴィス「ハスラー2」沢川進・訳）
ウォルター・テヴィスの小説では、年老いていくエディの葛藤が大きなテーマとなっている。
人生の底辺からの復活と言ってもいい。
「わたしの生活はばらばらに破壊しそうなんだ。女房は家を捨て、撞球店も自分のものでなくなった。プールの腕前も昔の半分に落ちてしまった。半分以下だろう。あんたは、どうやってそういった災難から身をかわしたんだ？」ファッツはエディを見てまばたきした。「わたしは勝ち続けただけだ、ファースト・エディ」（ウォルター・テヴィス「ハスラー2」沢川進・訳）
マーティン・スコセッシが「エディがつまらなくなっている」と感じたのも無理はない。
「ハスラー2」をつくろうという企画は前からあり、「ハスラー」の原作者ウォルター・テビスは続編の小説を書いたものの、マーティン・スコセッシ監督たちはそれがあまり気に入らず、作家で脚本家のリチャード・プライス、スコセッシ、ポール・ニューマンが、ニューマンの家でストーリーを練り直したといわれる。（『ハスラー2』公式パンフレット）
原作小説にはビンセント（トム・クルーズ）はもちろん、ビンセントの恋人カルメン（メアリー・エリザベス・マストラントニオ）も登場しない。
さらに言えば、主人公（エディ）の恋人ジャネル（ヘレン・シェイバー）も、撮影開始の直前になって、ポール・ニューマンの提案によって生まれたキャラクターだという。
映画『ハスラー2』は、原作小説『ハスラー2』とは異なる、もうひとつの『ハスラー2』だったのだ。
映画『ハスラー2』公式パンフレットより背景となっているのは、どちらも、1961年（昭和36年）の『ハスラー』である。
ビリヤードはたしかに退屈だった。もう、興奮を感じないのだ。そして、あのナイン・ボールとワン・ポケット・ゲームをプレイしていた若者たちが、かれを不快にした。あの若者たちが勝とうと必死になっていた姿を思い出すだけで、身体に寒気が走った。（ウォルター・テヴィス「ハスラー2」沢川進・訳）
25年という時間は、ビリヤードの世界をさえも変えた。
戦前から昭和30年代までは、ビリヤードといえば、赤白の四つ玉と3クッションであった。ポケットゲームは、戦後に米軍が日本に持ち込み、前作の「ハスラー」が大きなきっかけとなって、日本中に流行しだしたのである。（『ハスラー2』公式パンフレット）
『ハスラー2』の影響を受け、1980年代後半の日本では「ナイン・ボール」が爆発的に流行した。
合コン（男女の合同コンパ）の後にはプール・バーでビリヤード・ゲームというのが、当時の若者たちにとって当たり前の夜だった。
深夜のプール・バーには、ワンレンでボディコンの女の子たちが集まっていた。
青春とビリヤードとが切り離すことのできない時代だったかもしれない。
「エイト・ボール」でビリヤードに入門した若者たちは、「ナイン・ボール」で腕を磨いた。
そういう時代だったのだ。
彼らのバックボーンとなっていたのが、映画『ハスラー2』である。
ポール・ニューマンはあるインタビューで、今までの一番好きな役は『ハスラー』の ”ファスト・エディ” だと語っていた。エディの中にあるハスラー（勝負師）として、少し自己破壊的なところに自分を重ねたのかもしれないし、彼のストレートな生き方に、自分もそうありたいと望んでいたのかもしれない。（松本和子「素敵な不良たち！」/『ハスラー2』公式パンフレット）
かつて、若者たちを熱狂させた『ハスラー2』は、今も彼らを魅了し続けている。
そして、大人になった彼らは、トム・クルーズではなくポール・ニューマンに自分自身を重ね合わせているのだ。
時代を超えて生き続ける映画があるのだとしたら、それは『ハスラー2』のような映画だったのかもしれない。
書名：ハスラー2
著者：ウォルター・テヴィス
訳者：沢川進
発行：1986/11/25
出版社：角川文庫
