クウネル『ムーミンの秘密』鈴木るみこの文章と高橋ヨーコの写真で再現された北欧旅行記

『クウネル』Vol.23「トーベ・ヤンソンとムーミンの秘密」読了。

本作「トーベ・ヤンソンとムーミンの秘密」は、2007年（平成19年）1月『クウネル』（Vol.23）に掲載された特集記事である。

写真は高橋ヨーコ、本文は鈴木るみこが担当。

クウネル取材班のクルーヴ島旅行記

「ムーミン物語」とその作者（トーベ・ヤンソン）に関する本はたくさん読んだけれど、2007年（平成19年）の『クウネル』を超える本はそう簡単には見つからないと、本気で信じている。

本特集「トーベ・ヤンソンとムーミンの秘密」は、トーベ・ヤンソンの島を訪れた取材班による、束の間の体験記だ。

なぜ、トーベ・ヤンソンで、なぜ、ムーミンだったのか？

特集の目的はどこにも書かれていないけれど、『クウネル』が「ムーミン物語」を取材するのは、ごく当たり前のような気がした。

ムーミン物語の作者（トーベ・ヤンソン）は、少女だったころ「灯台守になりたい」と考えていたらしい。

その頃、トーベには、彫刻家の父親と画家の母親のほかに、年の離れた二人の弟がいた。

クルーヴ島は、トーベ・ヤンソンにとって重要な意味を持つ島となる。

そして、クウネル取材班の一行が訪れたのも、ここクルーヴ島だった。

クルーヴ島は、ゆっくり一周しても10分しかかからないという、本当に小さな島である。

島というよりも、本当は「岩礁」だったかもしれない。

本特集「トーベ・ヤンソンとムーミンの秘密」は、クウネル取材班によるクルーヴ島旅行記である。

この島で、彼らは二泊三日の時間を過ごした。

宿泊施設ではない孤島の小屋に、見知らぬ日本人を（しかも女性たちを）放り出していくことに、管理人も不安を感じていたのかもしれない。

島の生活は孤独だ。

なにしろ、孤独を手に入れるために、フィンランドの人々は、ひと夏を島で過ごすのだから。

彼らの目的は、ムーミン物語の世界観を実地で体感することにあった。

作者（トーベ・ヤンソン）は、何を感じて、ムーミン物語を書いていたのだろうか？

孤島は「小さな自分の世界」である。

隔絶されていながら、全世界に向けて開かれている。

大人の国（フィンランド）において、孤独は何よりも尊重されるべきものだ。

寄り集まることで安心感を得ている日本人は、とにかく「孤独であること」を恐れる。

「孤高の人」という言葉は、少なくとも日本では褒め言葉にはならないだろう。

もっとも、トーベ・ヤンソンは、決して孤独ではなかった。

グラフィック・デザイナーである彼女（トゥーティ）は、『ムーミン谷の冬』に登場する「おしゃまさん」のモデルだとも言われている。

静かな孤島で暮らしていれば、人は誰でも哲学者になってしまうかもしれない。

「ムーミン物語」において、登場人物たちはいつでも哲学者みたいなものだった。

おしゃまさんも、スナフキンも、ヘムレンさんも、ジャコウネズミも。

その小屋は（というか、その島は）、間違いなく「ムーミン物語」の世界だったはずだ。

遠いフィンランドの、世界から隔絶された孤島の小屋で過ごす初めての夜。

ムーミントロールでなくたってワクワクするに違いない。

まして、そこは、あのトーベ・ヤンソンが本当に暮らした小屋だったのだから。

ムーミン物語の世界観を追体験する旅行

期待と不安が混在する北欧の島旅行を再現しているのは、ライター（鈴木るみこ）の感受性に満ちた美しい文章である。

往年の『クウネル』を支えた名ライターの仕事が、古い雑誌の中で鮮やかに輝いている。

昔の『クウネル』を読み返す喜びの多くは、彼女の文章によってもたらされていると言っていい。

そして、鈴木るみこの文章と支え合うようにして島の暮らしの臨場感を伝えている、高橋ヨーコの写真。

高橋ヨーコは、異国の空気感を撮ることが本当に上手な写真家だった。

夏の終わりかけた北欧の島に吹く潮風の匂いが、文章の行間にまで漂ってくる。

当時の『クウネル』が、こうした素晴らしい文章や写真によって支えられていたことを、我々は忘れてはならないだろう。

古い『クウネル』が、ただの古雑誌ではないと思える理由が、そこにはある。

旅行記では、トーベ・ヤンソンの著作からの引用以上に、彼らが実際に体験したものについての記録（ドキュメント）の方がずっとおもしろい。

古い新聞の切り抜き一枚からでさえ、我々は、ここで生活していたトーベとトゥーティの気持ちをリアルにイメージすることができる。

小さな島で小屋暮らしをする人々にとって、嵐は生命の危機にも等しいものだったはずだ。

それでも、ヤンソン家の人々は、嵐を恐れたりしなかったらしい。

まるで、ムーミンパパのような父親は、自然を愛する人だったのだろう。

嵐の素顔を知っているからこそ、彼は叫ぶことができたのだ（「それ漕げ！　それ漕げ！」）。

もちろん、嵐の本当の恐ろしさは、小さな島で実際に暮らした人でなければ分かりようがない。

クルーヴ島の小屋で実際に生活することの意義は、そこにある。

厳しい自然の中で暮らしているからこそ、自然の美しさに意味があり、熱いコーヒーにも意味があることを理解できるのだ。

物語の世界を追体験する旅行は、読書以上の発見を読者に与えてくれた。

そして、「ムーミン物語」の世界観は、北欧以外の海で得られるものではない。

作家は、生活の中から、様々な物語のヒントを見つけだすことができるという。

いや、作者（トーベ・ヤンソン）にとっては、むしろ、自分が生きている世界そのものこそが、ムーミントロールの生きる世界だったのかもしれない。

クルーヴ島の旅は、ムーミン物語の原点を探す旅でもある。

文学旅行をすることの喜びが、この紀行文には溢れている。

まして、そこは、ムーミン物語という世界観が生まれた北欧の孤島なのだ。

島へ行き来する船を出してくれたのは、ヤンソン一家に夏のあいだ家を貸していたグスタフション家の現在の家長（カイ）だった。

海を越えた島へ船で渡り、トーベ・ヤンソンは夏を過ごした。

日本からやってきた束の間の旅行者も、小さな船で海を越えた。

「ムーミン物語という世界観」の疑似体験。

知識ではなく体験こそが、「ムーミン物語」の理解を一層深めてくれるのだ。

もちろん、文学旅行は（ましてクルーヴ島旅行は）誰もができる経験ではない。

だからこそ、我々は『クウネル』という雑誌を通して、彼らの疑似体験を共有している。

あの頃、『クウネル』は「ストーリーとモノのある雑誌」だった。

表紙の写真は、クルーヴ島の小屋で見つけた小さな箱を撮影した写真である。

なぜ、トーベ・ヤンソンで、なぜ、ムーミンなのか？

そんな旅行を誰もがしてみたいと思えるような旅行を、もしかすると、『クウネル』がプレゼントしてくれていたのかもしれない。