中平まみ「ストレイ・シープ」ファザコン女子の不倫と処女喪失

中平まみ「ストレイ・シープ」は、1980年（昭和55年）12月『文藝』に発表された長篇小説である。

この年、著者は33歳だった。

単行本は、1981年（昭和56年）1月に河出書房新社から刊行されている。

1980年（昭和55年）、文藝賞受賞。

なお、この年の文藝賞は、田中康夫「なんとなく、クリスタル」、青山健司「囚人のうた」と合わせて、三作同時受賞だった。

1983年（昭和58年）、小林麻美主演ドラマ『ストレイ・シープ』原作小説。

原田康子『挽歌』へのオマージュ

本作「ストレイ・シープ」は、若い女性の内面の葛藤にスポットを当てた成長物語である。

背景となっているのは、複雑だった家庭環境だ。

祖母と母。母娘二代の結婚は、それぞれ恵まれていない。祖母は大きな造り醤油問屋に嫁にいったが、女の子を生んで間もなく夫が死んだ。再婚して、男二人と女一人を生んだが、母の姉になるその赤ん坊をすぐ病気で亡くし、それから母が生まれた。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

パパが家を出てから祖母は、頻繁に主人公（七井エム子）の家へと通った。

自分の父親を悪しざまに言う祖母と、主人公は、ことごとくもめた。

あからさまに気に入らない顔をみせるエム子に、「何だろうねその顔つきは！」「この子はあの男にそっくりだよ。わるいところまでみんな同じだ」と、憎々しげに祖母は言い放った。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

幼い頃からパパに似ていた母も、エム子より妹の方を可愛がった。

当然、エム子は、いわゆる「お父さんっ子」だったが、映画監督だったパパは、若い映画女優と駆け落ちして、家を出てしまい、そして、52歳のときに死んだ。

この物語の根底にあるのは、大好きだった父親を失った女の子の、深い喪失感である。

その後の、かくも長きにわたる父親の不在。それがエム子のバックボーンとなっていると言っても、多分言い過ぎにはならないだろう。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

主人公は、自分の居場所を求めて悪戦苦闘するが、彼女の自分探しの旅は、もしかすると、父親探しの旅だったのかもしれない。

エム子にとってパパは、決して父親らしい父ではなかった。

とにかく、パパはいわゆる父親らしい父親ではなかった。「犬になりたくなかったパパ」ではなく、「パパになりたくなかったパパ」だったのかも知れない。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

それでも、パパに対するエム子の愛情が損なわれることはなかった。

父は「パパ」と呼ばれ、母と祖母は「母」と「祖母」と呼ばれる。

名前のない家族の中で、父親である「パパ」にだけ、名前が与えられているのだ。

パパを失った喪失感は、主人公の成長に大きな影響を与える。

彼女の初恋の相手は、パパと一緒にいるときのような安心感を得られる男性だったのだ（つまり、ファザー・コンプレックス）。

RPGTVの朝のニュース番組『モーニング７（セブン）』のアシスタントとして採用された主人公（24歳）は、報道記者（本間ススム・36歳）と不倫の恋に落ちる。

ストーリーとして、本作品の主軸となっているのは、主人公と本間との不倫物語だ。

彼は、意思表明をしたエム子にたいし、さかんに言った。「あなたは僕のこと錯覚してるんですよ」「いい若い娘がこんな中年男好きになることないよ」「だって不自然だよ」「もっとあなたにふさわしい相手がいるよ」「あなたに何もしてあげられないもん」「そうなっちゃいけないんだよ」「あなたのためよ」（中平まみ「ストレイ・シープ」）

年上の男性に対し、積極的にアプローチする主人公の姿は、原田康子『挽歌』（1956）の影響を強く感じさせる。

ヴィヴァルディの四季がドラマティックに随所に流れていたTVドラマ『挽歌』。どこか自分に近しい感じのある、いかにも感受性の鋭そうな木村夏江という女優の扮する玲子が、ポエティックな北海道を舞台に、かげのある中年の建築家、桂木とくりひろげる、陰影に富み、悲劇的で背徳的なにおいのする、起伏に富んだ物語は、エム子をすっかりとらえた。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

主人公は、「さっそくレコードと新潮社の文庫本を買い、エム子はその世界に浸りながら、いつかは自分も、「あたしの桂木さん」と出会い、どこか退廃的で熱っぽい、そんな恋愛をしたい」と願うようになる。

エム子にとって、その相手が、本間ススムだった。

何度も繰り返しドラマ化されている『挽歌』だが、木村夏江が主人公（兵藤怜子）を演じたのは、1971年（昭和46年）放映のNHK「銀河ドラマ」である。

もっとも、『挽歌』が、不倫相手（桂木）の家庭にフォーカスしているのに対し、本作『ストレイ・シープ』では、本間の家庭が描かれることはない。

この物語で描かれているのは、不倫の恋に溺れる主人公の葛藤であるからだ。

エム子は、ずっと年上の男との恋愛模様にひかれた。エム子は、じたばた暴れまわる自分をすっぽりと包みこみ、可愛がり、時には、目の前がまっ赤になるほどいやらしく愛してくれる、若くない男を望んでいた。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

その根底にあるのは、もちろん、足りなかった父親からの愛情だろう。

一方で、母親との確執は深まった。

「あんたは、あたしの信頼を裏切ったのよ」「昔、パパが香水のにおいプンプンさせて帰ってきたことがあったけど、あんたはそれとおんなじよ」母は険悪な顔でエム子をなじり、きたならしいと言わんばかりににらみつけ、しばらくのあいだエム子と口をきかなかった。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

『挽歌』のように、不倫相手の家庭が描かれていないのは、主人公の家庭内に「母」がいたからだ。

かつて、若い女に夫を寝取られた妻としての母。

主人公の不倫は、まるで、本間の妻の苦しみを映す鏡のように、母をも傷付けていたのだ（もっとも、本間の妻が、夫の不倫に気付いていたかどうかは触れられていない）。

亡き父に捧げる追悼の物語

主人公の成長は、エム子の処女喪失を象徴として描かれている。

本間は言った。数ある小説のその場面で、男たちが口にするセリフを。うめくように。「すべてを知りたい」（中平まみ「ストレイ・シープ」）

それは、処女喪失が、女性にとっても男性にとっても、重要な意味を持つ時代だった。

「甘くて少し苦い」と続くコピーは、男がいかに処女を珍重するか、また処女好きであるかという印象をエム子に与えた。カンパリのあかい色が、初めての時流すという血のイメージとだぶった。その時、処女の味って、カンパリっていったいどんなのだろうと思ったけれど、何となくそれは、男が愛で味わうお酒のように思っていた。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

エム子の処女喪失は、この物語のクライマックスとして、これでもかというくらい丁寧に描かれている。

本間はエム子に「僕たちとうとう一つになったんだね」と言った。またしてもそんな言葉をきくと、エム子は「ワッ」と言って、シーツを顔まで引き上げたくなる。他人でなくなる。深い仲になる。結ばれる。関係をもつ。情を通じる。女にしてもらう。既成の言葉は、どうしてこうもいやらしいのだろう。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

そして、深い愛と反動的にやってくる突然の別れ。

二人の不倫は、職場の知るところとなり、本間は、海外勤務を命ぜられる。

エム子を待っていたのは、アシスタント起用の終了という「失職」だった。

失意の二人が、不倫の恋を続けていくことはできない。

結局のところ、不倫の恋が、主人公に何かをもたらすということはなかったのだ。

数時間後に、彼はその両腕に妻と三人の子供を抱え、海を渡っていってしまう。いったい、どうしたらいいの。もう自分たちのあいだは、電話線一本でしかつながっていない。エム子は落ち着きをなくした。「抱いて欲しいのよ！」（中平まみ「ストレイ・シープ」）

もちろん、家族を有する本間が、主人公のもとへと戻ってくることはない。

不倫の恋は、安定した生活があるからこそ、維持できるものだったのだ。

本間との会話の中で、主人公は家庭の話に触れたことがある。

本間とお茶を飲んでいた時、「女三人の生活ってさびしいのよ」。つい出てしまった自分のそんな言葉により、エム子は、パパがいないあいだにつちかわれてきた飢えや、長年にわたって積もり積もってきたさびしさの厚み、重みを、みずから知らされた。（中平まみ「ストレイ・シープ」）

主人公が、不倫相手に求めたもの──それは、「自分の心の隙間を埋めてもらいたい」という祈りだった。

本間との不倫は、父親を失った喪失感を癒すための恋愛だったのだ。